日本大学电影研究专业

评分系统：

★★★★★ 年度十佳

★★★★☆ 一定要看

★★★★ 不容错过

★★★☆ 值得一看

★★★ 可以看

★★☆ 偶有亮点

★ 别看

x 令人反感

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适合人群范围： 全年龄/10+/16+

适合情侣

适合带父母

完成度超高的首作，绝佳审美和空间体察之外很多小细节都很好，像yuta的橙色书包和kou的橙色耳机，几个主角的政治倾向/性格区隔也有仔细设计。右翼极权的沙盘推演也基本到位，讲非日常状态如何容许权力的扩张，政策又如何在不同层面的机构里无意识传承。最难得的是用青春片的。playfulness和rhythm（电音线）来消解&抵抗以责任&担当之名掩饰的罪恶，去想象我们可以如何用结尾的定帧重新寄居&re-signify开头宏大可怖的音效。

空音央的镜头直觉很棒，少男少女的动态不断突破框的限制，夜色中闪烁的监控红光勾勒出东京市庞大的轮廓，通过学校来一窥集权社会的运作机制，也关乎人生的必然分化，不过由于本片仅仅局限在校园内，必然缺少更为细致全面的社会学视角，不过当代日本影人中如此这样直接关切政治的依然少见，整体节奏流畅，令人感到舒适。

以少年的个人选择应对了看似对六十年代的招魂，影像成熟老练精准到让人惊异，对建筑空间和城市氛围的捕捉是近年日影的大惊喜。即便对右翼大环境的讽刺有点幼稚，也盖不住最后一帧镜头剪辑传达出的清爽、幽默，这正是那个打动人的坚毅内核。看完会让人特别期待导演以后的作品。

蛮好的青春片，跟《大逃杀》可以连着看的、以学校提喻社会的构思，青春片+政治议题，犬儒式的“政治冷感”甚至比“青春热血”写得还到位，同时也处理了“在日韩国人”的议题。“近未来”对日本国家集权的想象甚至在2024年8月的“南海海槽巨大地震”中几乎成了现实。音乐……真是教授遗风，和弦、节奏型和效果器都一样……

监视系统的“识别”却总是出现误认，在虚像之中即使有着清晰的面孔也不存在所谓个体之说，但电影以少年们飞驰而过的身影作为标题出现的一幕，以少年一如既往对挚友耍闹的一瞬间动态模糊作结尾定帧，即使没有清晰的面孔，在动势下实现的返朴也足以锚定“我是谁”，无需看清我，只要记得这一切皆是我，就是这个时代最大的祈愿。

不知道是不是我敏感了，老觉得这部电影有一条同志的暗线，主角是一对明明互相喜欢就差正式表白的大男孩。坂本龙一的儿子当导演，可以肆无忌惮的用他爸爸的钢琴乐曲，几处DJ台跟techno音乐的运用也非常棒，妙趣横生。用近未来的世界观去致敬全共斗的历史，有一种缅怀父辈并继承发扬的意思，当然也可能是我的过度解读。时代变迁，对世界感到无奈，困境难以解决，硬刚也失效，然后用一种玩世不恭的态度去对抗，不失为当下跟生活和解的一种解法。

美国自由左派政治的漂浮感与国际学校的青春感性相结合还是挺对劲的，这种第一世界的“幼稚反叛”（非贬义词）对普罗大众来说也代表了“近未来”这种模棱两可的时间性本身。而对移民寄予政治期待的态度则可以视作是日本90年代亚洲主义的后全球化时代变种，在直视现实经验的同时也隐含一种东方主义的危险。更加令人遗憾的是长片体裁将影像整体让渡给了故事，只在某些瞬间短暂体现了Sora上佳的直觉（如其对建筑空间的体察——生涯最佳作品莫若为石卷再生艺术节创作的《Seachange》）。此外，在极度相似的背景设定和政治表达之上，作为本片预演的短片《Sugar Glass Bottle》做的似乎更为高明，使得本片在创作层面反而近乎停滞。好在其中仍不乏佳句，尤其是开篇¥ØU$UK€ ¥UK1MAT$U的打碟现场和结尾静止的描写还是可以看上很多次。

浅薄幼稚的反极权故事。近未来背景、反乌托邦主题、高校友情，还有玩音乐的设定，讲真都太日本动漫既视感了，最终也就停留在中二水平的思考和表达。

片名《建筑元》其实也可以是“元建筑”，因为影片探讨的恰是“人类世”及生态电影的角度的建筑材料与建筑观念，导演将古代建筑（石料）和现代建筑（混凝土）并置起来并以出镜的建筑师Michele De Lucch为线索人物，以他对古代建筑遗迹的考察和他做的一个小尺幅的“生命之环”景观为节拍器段落，通过不同尺度（scale）的镜头连接从而产生了欧洲先锋派式的纯粹影像律动，影像有极大的冲击力，看的人真是叹为观止。对混凝土建筑有从采石场、浇筑到废料处理过程的全流程展现，并对这一“除水体外覆盖地球表面最大面积\"的建筑材料有很引人深思的探讨。乌克兰战争中受损毁的建筑影像也产生了强大的情感冲击力（绝非蹭热点而是十分切题的使用）。

建构式的镜头设计，带着高度的目的性，且具备一定的启示意义。用超高速摄影捕捉成百上千吨的滚石倾泻而下，竟可以如宇宙版图中的天体一样闪耀，再到如落雪般下坠的碎石，自然之美尽收眼底。音乐与石块一同激荡、涌动，并最终从不断地撞击、受力之中完成自由落体运动 。观众得以目睹事物与世界的原貌，也仿佛亲历了天地初开的混沌。

用相似性剪辑过渡不同尺度的物质反应，从建筑最根本/元子（-on）的层面勾连起万物墒增墒减的辩证过程 结尾hmm感觉有点坍缩 其实本身已经可以是一个*物的传奇*。

美术馆电影，但并不难进入。高速摄影拍摄的镜头十分震撼，声音效果也做得很好，好几个场景极有沉浸感，彷如在看ASMR。主题不是关于建筑，而是建筑的基本单元：石头/水泥，这个视角还真是蛮独特的，可惜并没有得到清晰表达。对此导演明显自知，因此才会有那个用大白话言明主旨的终章，但这种处理手法太不高明了。

意外的好笑，奥斯古德·珀金斯收起了《长腿》充满争议的神秘主义叙事口吻，彻底放开了一通胡闹，然而各种黑色幽默的死亡段落之外，依旧紧紧围绕着一个破碎家庭的悲剧命理展开故事，珀金斯特殊的家庭成长经历似乎让他对待稳固而安逸的亲情关系始终充满怀疑，同时又笃定命运的不可知论，于是看似轻浮的血腥玩笑成为某种粉饰，观众倒也并非需要去共情创作者的私人情感，但应当强调的是珀金斯与恐怖电影间宛如片中少年和怪猴似的伴生关系。

大银幕看过这两部Osgood Perkins的恐怖片后，我现在决定正式拉黑这位哥。

以鞭辟入里的分析笔触完成了一篇揭示非自愿单身群体厌女文化现象的研究性报告。从上门逮捕到警局展示巨细靡遗的办案流程揭开案件表层面貌，到从校园教育、社交媒体、心理健康、原生家庭等层层深入溯源少年内在犯罪动机，每一集切入的角度和部分显露真相交叠至下一集。一集一个长镜头的设计因此并不喧宾夺主，而是引领我们沉浸纵深式进入这个样本。

最后一集溯因至杰米父亲身上忍耐压抑的“有毒的男子气概”。杰米父亲和警探之间是一组明显对照，假如杰米父亲能向警探那样醒悟对在校遭霸凌的儿子多一点关心，情况是否会不同？当杰米父亲说怎么生出这么好的女儿，母亲回应正如我们生出杰米一样，又去点醒不能过分指责暴力父权的遗传和影响。全剧就这样敞开了所有可能性的分析角度，最终归于无法明确结论的结局，如同一部情节通俗、舞台戏剧化的哈内克电影，与《班尼的录像带》《白丝带》同在一个序列，呈现没有正确答案的少年暴力问题的人间悲剧。方法留给剧外，英国政府已经宣布要在校园推行反厌女教育了。

一镜到底完全不是噱头，就像大人们觉得看到了一切，但也看漏了一切。沉浸繁琐和困惑之中，也逐渐由日常时间等价带来的无聊走向了背后的惊悚。从台词到一切都那么好，一个作品能完成这种顶级执行非常享受。何况形式之外的主题挖掘也相当好，不是泛泛而谈。

虚拟与现实的双生关系，可惜《吞噬黑夜》已然走得更远，科林还是不愿接受药物存在半衰期——某些时候承认终点更符合人类感官的局限性。

在那个永恒经典的转场后“枪杀”《阿拉伯的劳伦斯》；甄子丹揣上了范·克里夫存有女儿照片的八音盒怀表；黑泽明与李小龙；《杀破狼》甄子丹vs洪金宝的风格强化（更没想到这个哮喘胖子竟是阿金斯演的）；《一个人的武林》的车流乱战；室内火并吴宇森附体；阶梯冲杀张彻还魂，比起仍略带设计感的动作，围绕动作发生前后的时空充斥着华丽到甚至有些做作和恋物的高级仪式感与崇拜腔调（从黑夜到日出，从酷酷的现代装置到优雅的古典建筑）以及无限的“自由”（当今政治司法体系在“旧式”侠义世界面前的彻底缺失），无论是不是当代时装动作片的极致，史塔赫斯基和“87 Eleven”们那种梳理动作影史的虔诚报恩态度与为动作演员和特技人礼赞的强烈使命感终让这个系列成为了里程碑意义的作品，银幕中所有人身上都闪耀着如艺术品般耀眼的光，愿此长存！

当世最好的动作片，也是JW系列最佳。近身枪斗术仍然高水准呈现，此外通过场景空间和道具装备的不断更换，甚至摄影机运动方式的突然改变(如那个全景俯拍的长镜头)来共同缓解械斗过饱后给观众带来的疲劳感。凯旋门的车流激战、蒙马特高地自下而上的进阶式搏杀，这些动作场面的编排难度和复杂度全部更上一层，这是持续出新的成果，作为新式动作片JW4这次走的更远也更极致。子丹的动作戏帅翻了，真田广之的武士刀对上甄子丹的剑也算是有生之年了吧！当下真没几个演员经得住这般身体机能的消耗，在基努这个岁数还把自己当二十岁使… 恐怕也找不出第二个有这等动作体量的超级动作大片了。基努男神无愧于他“好莱坞动作片皇室”的名号。本片作为收官之作简直不能再好了。

什么叫加量不加价啊，随便抽一段出来都可以分给三个average好莱坞片当高潮，不过也真的不知道再来一部还能霍霍些什么哈哈哈 在文明的资本世界重建江湖，各式元素（车辆、人流、血液、枪械…）都成为沙盘上的棋子完全服务动作的构建并不受其影响，但保留了鲜明的环境/地理特质作为边界（阶梯、夜店、古堡、广场…），每场动作戏都同时紧紧抓住又超脱现实的逻辑，好看到没边（但其实还有点想看marquis选的蓬皮杜，要不下一部安排一下，从小时候去古根海姆开始就真的好想看博物馆干架）。并且这才是A级制作的钱用到了刀刃上，压榨cgi员工做工业垃圾是什么智障行为…但真的除了某杀神故意摆烂的台词（保留一些B级特质哈哈哈哈），就没一个口齿清晰&有容易听懂的口音&还说人话的角色，听力做得脑仁儿疼（倒是也不太需要听懂）

缺点是太长了，如果说真是一个古典主义风格的悲剧收束，这个伤感的延宕倒还能理解，但发现还有第五部且是套拍后就令人泄气了